这能行？”
孙艺洲难得发言。
“行不行不是你说了算，甚至不是观众说了算，是数据说了算。”
国内的影视行业变化，可以说跟整个国民经济的成分改变有很大的关系。
过去，投资影视的大多是煤老板，房地产老板。
最开始是煤老板这种投资人，有大笔的闲置资金，外加女明星这个原因，投身影视行业。
又因为煤矿行业养成的管理习惯，这帮煤老板也不喜欢插手具体拍摄过程，唯一的邀请就是女明星得漂亮，然后再把自家的二奶塞进剧组。
这一点，从那个年代的影视作品里就能窥伺一二。
后来煤炭行业的黄金时代过去，大量中小煤矿被国企兼并收购，煤价下行，这些人也就没有闲钱再来搞这一套了。
煤老板退场之后，接着就是地产老板退场。
跟煤老板不同的是，地产老板虽然有钱，投资却不是因为闲的没事或者泡女明星。
更多的是靠这一套去拿地。
当时国家鼓励文化产业，文旅产业，这些是地方考核的一大重点。
普通住宅用地，走公开招挂拍，价高者得，地价贵，竞争激烈。
但文化产业用地，文旅综合项目，却是一种地方招商引资的筹码，不仅拿地容易，还会有一些财政补贴。
比较有名的就是万达和华谊。
后来政策收紧，这种捆绑购地的模式被严令禁止，没有了利益空间，地产商自然没有什么动力去搞什么影视。
毕竟，影视行业，能赚钱的终究是少数，更多的是拿钱打水漂。
随着这两种资本退场，接着登场的就是互联网平台资本了。
跟前两者的投资逻辑不同，互联网平台资本投资影视不完全是为单个剧集赚钱而拍。
他们的核心目标是会员拉新，平台活跃度，IP生态布局，是ROI，即投资回报率。
他们也不懂什么影视作品，作品好不好看不重要，ROI才是最重要的。
过去煤老板时代，ROI极不稳定，投资影视就是开盲盒，赚的时候可以有几倍回报，但亏的时候那也是血本无归，裤衩都能赔没了。
但是互联网资本不一样，这帮人本身就是跟数据打交道，而且从业人员学历普遍比煤老板高。
他们对于风险是极为厌恶的。
由此，建立了一套能预判ROI的评估模型，又由这个模型开发了一套公式。
沈易的《微微一笑很倾城》可以算作这个模式的试水作。
这个时期的作品有一个很明显的特点，那就是从数据来看，ROI非常高，但是真正看剧的却没有那么多。
这些人可能也想不到，会有数据女工这个东西。
让人高兴的是，观众吃屎吃多了，也意识到自己在吃屎了，开始主动地避开这些流量作品。
泡沫因此也就维持不下去了，曾经有实力的演员开始受重视。
可不巧的是，地产经济与互联网企业的高速增长到头了。
然后人工智能又出来了，短剧，ai短剧，ai漫剧开始相继登场，不仅抢走了观众的注意力，连演员的角色也被算力消灭了。
大批大批的演员失业，原来是求着你拍，现在是你想拍也没有那个机会。
“王传君，还有金世佳，当然还有在座的其他几个，趁着现在能拍戏，拍好戏，就多拍一些，尤其是咱们《爱情公寓》这个系列。”
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